5 Tipps zur Vermeidung langweiliger Fotos von Bergen

Gebogene Gipfel, steile Abgründe, tiefe und weitläufige Täler: Berglandschaften gehören zweifellos zu den fotogensten Orten der Welt. Es zeigt sich auch – werfen Sie einen Blick auf jede Fotomagazin oder Website, und Sie werden wahrscheinlich nicht nur ein oder zwei, sondern Dutzende von Bildern von Bergen finden.

Berge sind eine Landschaft, die durch den stetigen Druck der Plattentektonik und Erosion auseinandergerissen wird, und in diesem Drama liegt das Potenzial für spektakuläre Fotografien. Warum sind dann so viele Bilder von Bergen langweilig? Denn Landschaftsdrama lässt sich nicht immer gut in Fotodrama umsetzen, ohne die richtige Kombination von Faktoren. Obwohl es wirklich zu viele davon gibt, um sie zu nennen, denke ich, dass fünf besonders wichtig sind: Vordergrund, Licht, Farbe (oder Mangel daran), Nebeneinander und Perspektive.


Urheber des Fotos: Berge Leinwandbilder von Panoramaleinwand.net

Bevor wir eintauchen, möchte ich sehr deutlich machen, dass es so viele verschiedene Methoden gibt, um erfolgreiche Bilder von Bergen zu machen, wie es Berge selbst gibt. Nicht jedes Bild muss einen überzeugenden Vordergrund haben, noch muss von jedem Bild eine dramatische Farbe oder Licht enthalten sein. Diese fünf Punkte sind Vorschläge und Ausgangspunkte, keine Formel. Das heißt, lasst uns anfangen:

1. Vordergrund

Der Vordergrund dient einer Reihe von Zwecken in einer Landschaft; dazu gehören Tiefe und Maßstab, Einstelldetails und als Ausgangspunkt für den Weg durch das Bild. Vordergründe sind knifflig, falsch gemacht, sie können ein Bild verwirrend, irreführend oder unausgewogen machen.

  • Ich bin ein Versager für einen guten Vordergrund. Ich liebe es, wie ein gut platziertes Element Merkmale im Hintergrund widerspiegeln und ausbalancieren kann, Details für eine größere Szene liefert und das Auge des Betrachters sauber in das Foto führt.
  • Die Herbstfarben im nahen Vordergrund bieten einen guten Ausgangspunkt für dieses Bild, das den Blick auf den sich windenden Fluss und dann auf die stürmischen Berge danach lenkt.
  • Wasser ist ein großartiges Thema im Vordergrund, und in diesem Bild eines vom Wind geworfenen Sees spielt das Wasser eine doppelte Rolle und sorgt für Farbe und Interesse, während die Textur an die Berge im Hintergrund erinnert.

2. Licht

Die Beleuchtung kann der wichtigste Aspekt eines erfolgreichen Bildes sein. Während Gegenlicht und Frontlicht unter bestimmten Umständen funktionieren können, gedeihen Berge im Seitenlicht. Licht von der Seite hebt die Schatten und Details in den Graten, Klippen und Hügeln hervor. Es bietet Kontrast und Dramatik. In einem Fotomuseum kann man dazu einen ganz guten Eindruck bekommen.

Bilder von großen Landschaften, wie Bergen, sind auf natürliches Licht angewiesen, um beleuchtet zu werden, so dass Sie wirklich der Laune des Wetters folgen können. Wolkenreiche Tage können das Licht abflachen, während die Mittagssonne Schatten übertönt und angenehmen Kontrast in eine augenquälende Masse aus Weiß und Schwarz verwandelt. Aus diesen herausfordernden Szenarien können erfolgreiche Bilder entstehen, aber tiefes Seitenlicht macht unser Leben als Fotograf so viel einfacher.

Diese Detailaufnahme eines Bergabhangs in Alaskas Brooks Range ist zwar frontal beleuchtet, behält aber dank des unregelmäßigen Sonnenlichts etwas Dramatik.

  • Ein Fall, in dem die Hintergrundbeleuchtung zu meinem Vorteil wirkte, war, als die zu einer Silhouette abgedunkelten Berge diesen Ring um die Sonne zu wiegen schienen (verursacht durch Wolken in großer Höhe).
  • Klassisches Seitenlicht auf den Denali-Spitzen der Alaska Range, vom Reflection Pond im Denali Nationalpark, Alaska.

3. Farbe (oder fehlende Farbe)

Helle Farben (nicht künstlich gesättigt) ziehen das Auge an. Dies gilt insbesondere für Bilder von Bergen. Sonnenuntergang und -aufgang, bunte Vordergründe und strahlend blauer Alpenhimmel helfen, den Blick des Betrachters zu fangen und zu halten.

Wenn ich darüber nachdenke, geht das sehr ordentlich mit #2 (Licht). Gutes Licht bedeutet sehr oft eine gute Farbe. Je besser die Lichtqualität, desto lebendiger werden die Farben der Szene. Wenn man das eine bekommt, bekommt man oft das andere.

Nichts davon bedeutet, dass ein Bild helle Farben haben muss, um erfolgreich zu sein. Bilder mit niedriger Sättigung können launisch und grüblerisch sein. Stürme und Winterbilder sind zwei Beispiele, bei denen die Farben möglicherweise nicht satt sind, aber das endgültige Bild nicht beeinträchtigen. Diese Fotos leben vom Drama der Szene und nicht von ihren Farben.

In Schwarz-Weiß-Bildern fehlt die Farbe und kann dennoch zu einer reichen Darstellung der Berge führen. In solchen Bildern spielen Kontrast und Stimmung eine noch wichtigere Rolle.

Eine Anmerkung zu Schwarz-Weiß: Wenn Faktoren wie Licht und Farbe nicht zu Ihren Gunsten sind, kann eine Schwarz-Weiß-Konvertierung oft ein großartiges Werkzeug sein. Ich habe zahlreiche Bilder an Tagen mit wenig Licht gemacht, die sich gut in Schwarz-Weiß verwandelten, wenn ein farbechtes Bild stumpf und gedämpft gewesen wäre.

  • Ich machte dieses Bild von Gipfeln im bolivianischen Altiplano am Vormittag, als das fast äquatoriale Sonnenlicht heiß und hell war. Es sieht in der Farbe nicht besonders gut aus.
  • Konvertieren Sie das obige Bild jedoch in Schwarz-Weiß, und das Foto wird auf eine Weise lebendig, die es sonst nicht gäbe.

4. Gegenüberstellung

Die Nebeneinanderstellung ist definiert als: “Zwei Dinge, die mit kontrastierender Wirkung zusammengefügt wurden”. In der Fotografie kann dieser Kontrast wörtlich genommen werden: Hell gegen Dunkel, Farben (hell gegen subtil), Tonalität (heiß oder kalt) oder, vielleicht am effektivsten, das Motiv.

All dies sind wichtige Bestandteile der Bergfotografie. Kontrast, bemerkte ich früher in diesem Artikel, aber Tonalität und Thema verdienen beide eine gewisse Aufmerksamkeit.

Nebeneinanderliegende Farbtöne verbinden sich auf interessante Weise. Bergszenen, insbesondere von Orten wie den Rockies, Cascades oder Alaska, werden in der Regel von kühlen Tönen dominiert; blauer Himmel, grüne Tundra und Wald, Gletscherbäche oder klare blaue Seen. Diese kühl gefärbten Szenen profitieren oft davon, wenn warme Töne wie Gelb, Rot oder Pink in die Szene integriert werden. Oft wird dieser warme Ton am besten als Farbblitz, als untergehende Sonne, als Wildblume, als helle Jacke eines Wanderers und nicht als gleichwertig mit den kühlen Tönen präsentiert. Wenn die beiden gleichwertig sind, fällt es Ihrem Gehirn schwer, herauszufinden, auf welche Sie achten sollten, und die angenehme Nebeneinanderstellung wird zu einem Gewirr aus kollidierenden Farben.

Die Gegenüberstellung ist der Ort, an dem ein Landschaftsbild lebendig wird. Wenn es um Berge geht, ist das Potenzial für solche Kontraste groß. So viele in der Tat, dass es schwer ist, nur ein paar zu nennen. Einige, wie das Bild unten vom Regenbogen über den Wüstenbergen des Big Bend Nationalparks, haben eine offensichtliche Gegenüberstellung (Regen und trockener Wüstenfelsen). Aber das gleiche Bild hat auch Kontraste in Form und Textur (die zerklüfteten Felsen und die glatte Kurve des Regenbogens zum Beispiel). Alle diese kombinieren sich gut, um Interesse zu wecken.

Schnee und Blumen sind eine offensichtliche Nebeneinanderstellung in diesem Bild der Folgen eines Schneesturms im Juni im Arctic National Wildlife Refuge, Alaska.

5. Perspektive

Der letzte Aspekt der Bergfotografie, den ich diskutieren möchte, ist die Perspektive. Das heißt, die Perspektive, aus der Sie das Bild machen. Der Einfachheit halber werde ich dies in drei Bereiche unterteilen: unten, Mitte und oben. Jeder dieser Faktoren hat nicht nur einen großen Einfluss auf das Aussehen des endgültigen Bildes, sondern auch auf die Stimmung und das Gefühl.

Fotografien von Bergen aus einer Talsohle, die nach oben schauen, lassen die Berge groß und imposant erscheinen. Diese niedrigen Aufnahmen bieten Platz für einen interessanten Vordergrund, und viele klassische Landschaften sind aus dieser Perspektive entstanden. Obwohl effektiv, gibt es Nachteile beim Schießen aus dem Talboden. Die niedrige Perspektive bedeutet, dass die Aussicht begrenzt ist; es gibt keine Meere von Berggipfeln, die sich bis zum Horizont erstrecken. Auch Licht ist oft schwierig. Die Talsohle ist der letzte Ort, an dem das Sonnenlicht am Morgen und der erste, der es am Abend verliert, so dass das ausgleichende Licht die Belichtung schwierig macht, und wenn die Landschaft gleichmäßig beleuchtet ist, ist das süße Licht der Morgen- oder Abenddämmerung längst vorbei.